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매거진t 11월 6일자 '베토벤 바이러스 홍진아,홍자람 작가 인터뷰' 입니다. 저 인터뷰를 읽고 나니 가슴속에 뜨겁게 끓어오르는 것이 있어 몇 자 적어봅니다. 이후 편의상 홍진아, 홍자람 작가는 홍작가님으로 통칭하겠습니다.


1994년 개봉한 쇼생크 탈출은 2007년까지 네이버 네티즌 평점 1위를 유지하던 영화였습니다. 호평을 받은 데는 배우 연기나 상황 설정이 좋았던 것도 있지만 앤디 듀프레이가 감옥에서 점차 영향력을 키워가는 과정, 클라이막스에 유쾌한 복수극이 전개되는 플롯이 주된 영향을 끼쳤겠죠.


해피엔딩은 사람들이 속은 기분을 느낄 수도 있다. <인터뷰 몬문 중에서>


현실과 동떨어진 해피엔딩은 사람들에게 실망을 안겨줍니다. 그런데 그건 극적 리얼리티가 전제되지 않은 경우의 이야기죠. 홍작가님은 앤디 듀프레이가 탈옥을 결심한 날 밤에 간수가 감옥에 들어와 포스터를 쿡쿡 찔러보고 뒤가 뻥 뚫렸음을 발견, 탈옥할 꿈조차 꿀 수 없는 구석진 독방에 가두는 결말을 만들어내려는 생각으로 보입니다.


현실에 해피엔딩은 좀처럼 찾아보기 힘듭니다. 세상 사는것이 너무 유쾌하다고 떠들고 다니는 사람이 얼마나 되나요. 분에 넘치는 사립고교에 들어가도 F4는 나타나지 않고, 회사는 신입사원의 입사 첫 해에 정말로 아무 기대도 하지 않으며, 살빼고 성형한다고 해서 온 세상 남자들이 나를 봐주진 않습니다. 모두들 알고 있습니다.


그렇기에 사람들은 극중에서 낭만을 찾습니다. 단순한 해피엔딩은 망상이자 공상일 뿐이죠. 사람들이 환호하는 낭만에는 리얼리티가 전제되어 있어야 합니다. 관객은 백마탄 왕자님이 나타나서 빈둥빈둥 놀던 백조를 구원하는 해피엔딩은 비웃지만, 수 십 년에 걸쳐 벽을 파서 탈출로를 만든 노력은 무시하지 않습니다.


야수와 공공의 적은 같은 소재를 가지고 다른 결말을 만들었는데 한 쪽은 잊혀진 영화가 되었고, 한 쪽은 속편의 속편까지 제작되었습니다. 야수를 보고 난 후의 그 찝찝한 리얼리티를 형태를 바꿔서 TV 드라마에서 다시보고 싶어하는 사람이 얼마나 되겠습니까?


베토벤 바이러스는 강마에라는 리얼리스트 덕분에 어지간한 해피엔딩은 가뿐히 소화할 수 있는 상태가 되었습니다. 사람 면전에 대고 인정사정 없는 독설을 퍼붓고, 노력하지 않는 자의 가슴에 비수를 꽃고, 낭만을 꿈꾸는 이들에게 현실을 일깨워주는게 그 사람의 캐릭터입니다. 강마에라는 캐릭터의 아이덴티티를 지켜내는 한도 내에서는 독자들이 속았다고 생각하는 해피엔딩은 없습니다.


10화가 넘어가면서 베토벤 바이러스가 삐걱댄 이유는 실패할 것을 정해놓고 이야기를 써내려갔기 때문이었습니다. 강마에가 온전하게 성공하지 못하게 하기 위해서 프로젝트 오케스트라 단원들을 떨쳐냈고, 두루미의 귀는 거의 들리지 않는 상태가 되었으며, 작은건우는 스승에게 대듭니다.


스티븐 킹은 등장 물들을 시궁창에 밀어넣고 아둥바둥 거리면서 기어올라오는 모습을 보는 것이 작가의 역할이라고 했습니다. 시궁창에서 기어올라오는 모습을 모습을 보여주는 것만이 작가가 할 일이 아닙니다. 밀어넣을 때는 사람들이 납득할 수 있는 이유로 밀어넣어야 합니다. 그런데 지금의 베토벤 바이러스는 등장인물들을 고난의 길로 인도하는 방법이 너무 어거지였습니다.


강마에는 음악계에 친구라곤 정명환 정도가 전부인 사람이었습니다. 그에 반해 적은 많죠. 대통령 앞에서 연주하다가 그만두고 무대를 떠난 전력도 있는 사람입니다. 마우스 필은 또 어떤가요? 작은 건우은 재능을 타고 났지만 그 재능을 개화시키기 위해 노력하는 모습은 거의 보여주지 않습니다. 단원들은 아마츄어 모임입니다. 일어나서 밥먹고 잠자는 시간만 빼고 계속 연주만 했던 다른 프로, 준프로들에 비해서 실력이 떨어질 수 밖엔 없습니다. 그들의 수준은 시향 오디션에서 여실히 점수로 나타났죠.


극중 리얼리티를 추구하고 싶었으면 시장의 공사 지시라던가, 오보에 할아버지 치매같은걸 동원할 필요도 없었습니다. 다른 교향악단과 정상적인 경쟁을 시켰으면 구성 부족 (마우스 필의 인원은 교향악을 연주하기엔 턱없이 부족합니다), 기본기 현실을 깨닫고 좌절했을 겁니다. 그런것을 마우스 필은 실패해야 된다는 테제 때문에 공사 소음으로 억지로 좌절시키고, 지각으로 끝장내 버렸죠. 보통 이런 전개를 '작위적' 이라고 합니다. 리얼리즘의 반대말이기도 하죠.


또한 극의 클라이막스 부분에 강마에와 작은건우의 갈등을 만들기 위해서 강마에의 에고를 망가트렸고, 강건우의 능력은 과도하게 인플레이션 시켰습니다. 갈등이라는 것은 본디 동등한 레벨의 사람들끼리 발생하는 것이니까요. 셜록 홈즈와 갈등을 빚으려면 모리아티 교수나 아르센 루팽정도 되는 범죄자가 되어야 합니다. 장금이를 긴장시킬 수 있는 경쟁자는 금영이 뿐입니다. 거기서 끝이 아닙니다 12화부터 15화에 걸쳐 긴장과 갈등을 조성하더니 결국 16, 17화에서 유야무야 그것을 덮어버렸습니다. 히스테리를 부려 단원들과 다투던 작은 건우는 넌 아직 어리다는 말에 필을 받아 또다시 강마에를 경배할 준비를 하고 있습니다.


네, 애당초 상당히 힘들게 제작된 드라마입니다. 이재규 감독은 9회까지는 제작비 문제로 B팀 없이 혼자 촬영했다고 하고, 극작가들은 서울 시향의 서희태 씨에게 자문을 받을 때 지휘자의 역할이 뭔지부터 물어봤다고 합니다. 애당초 대작이 아니라 김종학 프로덕션에서 끼워팔기 상품으로 넣은 미니시리즈가 의외로 성공한 것이기 때문에 촬영 예산도 시간도 한정되어 있었죠. 급하게 만들어진 작품이기에 플롯의 진행 템포도 예정보다 빨랐습니다.


이 드라마는 애당초 강마에라는 인물을 가지고 16화동안 크레센도 방식으로 전개할 예정이었습니다. 그런데 6화에 포르테시모로 빵 하고 터트리고, 잠시 쉬었다가 10화쯤 되어서 포르테시시모가 나옵니다. 16부작이니 14화나 15화쯤 큰 소리가 나와야 했는데 이걸 어쩝니까. 급하게 소리를 줄이려니 무리를 하게 되는거죠. 애당초 기획때보다 성공해버린 것이 악재로 작용했습니다.


이 글은 홍작가와 이재규 감독을 그냥 까기 위해서 작성한 것이 아닙니다. 그렇다고 베토벤 바이러스가 해피엔딩이 아니라고 투덜대기위해 쓴 것도 아닙니다. 홍작가가 이후 집필하게 될 작품에서는 부디 극중 인물들이 실패할 것이라고 정해놓고 전개를 한다던가, 무리한 갈등을 만들어내지 않았으면 좋겠다는 뜻으로 적은 것입니다. 세 사람이 만들어낸 강마에라는 캐릭터, 두루미라는 캐릭터, 마우스 필 단원들(작은건우 제외)은 보고있으면 사람을 즐겁게 하고 가슴을 쓸어내리는 힘을 가지고 있었습니다. 제작 스탭들에게 예산과 시간이  더 허락됐다면 완성도가 높은 드라마가 나올 수 있었겠죠. 베토벤 바이러스는 기교는 굉장한데 곡을 온전히 이해하지 못한 피아니스트의 연주같은 드라마입니다. 부분 부분은 듣기 좋은데 완성도는 떨어지죠. 연습할 시간을 좀 더 주었다면 훨씬 좋은 곡을 쳤겠죠.