1. 사례 1


일본이 세계에 팔아제끼는 문화상품은, 지나치게 일반화하는 감이 없진 않지만, 대개 남성 소비자를 대상으로 합니다.

게임이야 말할 것도 없고, 만화나 애니, 나아가 걸그룹까지 모두 남성의 덕력을 자극하는데 집중되어있습니다.

영화나 드라마, 음악 등에서 여성을 타겟으로 하는 문화 상품은 없느냐 하면 분명 많습니다.

다만 남성타겟 상품에 비해 질적으로나 양적으로나 존재감이 부족합니다.

더 나아가면...음... 에이 다 아시잖아요 -_-;

뭐 그렇고 그런 상품들이 있습니다.



2. 사례 2


한국이 세계에 팔아제끼는 문화상품은, 지나치게 일반화하는 감이 없진 않지만, 대개 여성 소비자를 대상으로 합니다.

드라마야 말할 것도 없고, K-pop 역시 철저히 여성 소비자의 지갑이 그 목표입니다.

소녀시대나 카라 등 해외 남성의 지갑을 터는 그룹이 없는 건 아니지만 대체적으로 남성그룹들의 싹슬이 그물망 전법에 비하면 소소한 수준이라 하겠습니다.




3. 내수시장



일단 남성 즐길거리 문화상품이 국내에서 제대로 생산이 안 됩니다.

만화나 애니야 말 할 것도 없고, 게임만 해도 잠시간의 영광을 뒤로 한 채 교착상태에 빠졌죠.

드라마는 어떤가요

남성 시청자를 타겟으로 하는 드라마는 정말 눈을 씻고 찾을래야 찾기 어렵습니다.

미쿡이야 워낙 문화산업이 크니 차치한다 하더라도 이웃 나라들에 비해서도 그 수와 양이 압도적으로 딸립니다.

그 빈자리는 여성 시청자를 노리는 각종 드라마가 차지하고

투자가 이루어지고

이녀석들이 다시 해외에 판매되면서 일종의 선순환을 누리고 있죠.




4. 해석



인간은 픽션 없이는 살 수 없습니다.

어떻게든 창작하고, 옮기고, 소비하면서 자신의 삶을 구성하고 감상하고, 그리고 의미를 부여하지 않고는 견딜 수 없습니다.

작게는 소소한 소설들부터 크게는 국가와 종교에 이르기까지 픽션 아닌 것이 없습니다.

픽션 중에는 자기의 픽션성이 너무도 뚜렷하여 소비자에게 착각의 여지를 주지 않는 것들이 있고,

자신의 픽션성을 천의무봉하게 숨겨서 소비자들을 혼란에 빠뜨리는 놈들도 있습니다.

원피스의 독자들은 이 게 논픽션일 거라고는 감히 상상도 하지 않고 소비합니다.

일부는 이 단단한 픽션성의 껍질을 뚫고 코스프레와 같은 전례적 행위로 자신의 애정을 표현합니다만, 역시 마이너한 일탈일 뿐입니다.

반면 자신의 픽션성을 철저히 감춤으로써 대단히 광범위한 호응을 이끌어내고 그 소비에 힘입어 사는 친구들도 있습니다.

예컨대 [국가와 민족] 같은 경우가 그렇습니다.

한 번 이 픽션을 소비하기 시작하면 문자 그대로 [끝 없는] 몰입감을 자랑하지요.

간혹 이 단단한 은폐의 껍질, 자기 자신을 논픽션이라며 선전하는 이 껍질을 뚫고 그 픽션됨을 간파하는 이들이 있습니다만,

역시 마이너한 일탈일 뿐입니다.



[원피스] 와 [국가]의 중간 즈음에 [스포츠] 같은 친구들이 있습니다.

이들은 굳이 자신의 허구적 본질을 감추려고 하진 않습니다만, 그럼에도 불구하고 강력한 몰입력에 힘입어 많은 소비자들에게 즐거운 가상현실을 제공합니다.

마음 속에 자기만의 야구팀이 있는 분들이 꽤 많을 걸로 압니다.

자기 팀이 죽을 쑤는 동안에는 그깟 공놀이가 뭐가 대수냐면서 애써 모른척 하다가도

갑자기 팀이 잘나가기 시작하면 연어가 고향에 돌아가듯, 부나방이 모닥불에 뛰어들듯 도로 그 픽션 속에 몰입해버립니다. [09의 Kia 라든지... 작년의 LG라든지...]





픽션은 정치적입니다.

한 번 개인의 마음 속에 깃든 픽션은 개인의 삶을 의미있게 만들어줄 서사를 읊어줍니다.

대마왕 슼충이를 물리치기 위한 타이거즈 전사들의 모험담이라든지

일본을 물리치기 위한 태극전사 라든지

북괴를 쳐부수기 위한 멸공의 횃불이라든지

프리메이슨 뺨치는 S모 기업집단을 부수기 위해 노력하는 다윗들이라든지

여러가지가 있겠습니다.

특정 픽션을 공유하는 개인이 뭉쳐서 집단을 만들고,

자신들의 서사를 완성시키기 위해 실제적인 힘을 행사하기도 합니다.

이들은 자신들이 받아들인 서사가 제시한 궁극적 목표를 달성하기 위해 자기 자신을 기꺼이 헌신하기로 한 이들이죠.




어느 정치학자에 따르면 한 집단이 모종의 위기에 대응하기 위해 의존할 수 있는 파워의 원천이 네 종류라고 합니다.

군사력, 경제력, 정치력, 그리고 이데올로기 입니다.

이 중 마지막 녀석이 제일 신기하고 교묘한 녀석입니다.

군사력 증강의 기본은 구성원의 신체 구속입니다. 징병이든 모병이든 일단 신체를 한 군데 모아서 훈련시켜야죠.

경제력은 징세가 기본입니다. 위기 대응을 위해 이것저것 걷는 거죠.

정치력은 정치적 효율성과 신속함, 의사결정의 원만함 같은 걸 의미하는데 일단 지금 주제와는 관련이 없으니 넘어가겠습니다.

이데올로기는 우리 정신에 대한 징세요 구속입니다.

다양한 생각을 품은 구성원들에게 하나의 픽션을 부여한 후 그것을 받아들일 것을 요구하는 겁니다.

조국과 민족의 영광을 위해 라든지

차별 없는 정의로운 세상을 위해서라든지

북진멸공 이라든지 하는 것들이 다 이런 종류입니다.

오해하지 말아야 할 것은, 이런 종류의 이데올로기가 [본질적으로 나쁘냐]면 꼭 그런 건 아닙니다.

이런 이데올로기의 작용이 없다면 원피스는 얼마나 지루하겠으며 프로야구는 얼마나 맥빠지겠습니까.

포인트는, [강제 징수]냐 [자진 납부]냐 정도가 되겠습니다.

헌신할 때 헌신 하더라도 자신이 지금 가는 길이 속아서 가는 길인지 아니면 허구성을 알면서도 눈 감고 속아주는 건지에는 차이가 있지 않겠어요?





5. 심층 해석



한 종류의 픽션이 점유하고 있는 영토는 다른 종류의 픽션이 침투하기 매우 어렵습니다.

우리의 카드에도 한도가 있듯이, 이데올로기들에게 납부해야할 우리의 정신력에도 한도가 있어서입니다.

야구팬이 동시에 축구팬이기 어려운 것은 경제적 여유 없어서라기보다는 정신적 여유가 없어서이죠.

최희섭 욕하는 것만으로도 이미 제 마음은 고갈됩니다. 전북이 좋지만, 그래서 이렇게 저렇게 챙겨보고 욕도 하고 그러고 싶지만, 이미 Kia 경기 보며 누더기가 된 마음 회복하기도 힘듭니다.

한국 남성문화의 빈곤에는, 그 문화들이 먹이활동을 해야할 필드가 이미 거대 육식공룡들에게 촘촘히 점유되어있기 때문 아닐까요.

이 육식공룡들 간에도 서열이 있습니다.

예컨대, 평소엔 프로야구라는 픽션에 몰두하다가도, 그보다 상위의 픽션이 화제로 등장하면 자연스럽게 프로야구는 자리를 비켜줍니다.

대선 기간이 되면 새누리당 욕하느라 바빠져서 야구 생각이 잘 안나지 않던가요?



6. 심층해석 2


이렇게 시선을 돌려보면 한국 남성드라마의 빈곤, 한국 남성만화의 빈곤, 한국 남성 게임의 빈곤, 한국 프로스포츠의 빈곤의 중요한 원인의 하나로 한국 남성들의 [정치 과잉]이 부상합니다.

남성 드라마의 창작의지를 꺾는 요소는 여성 드라마의 약진이라기 보다는 9시 뉴스의 약진, 프로야구의 약진일 수 있다는 거죠.

정도전보다 KBS 9시 뉴스의 시청률이 높다는 건 생각해볼 만한 문제입니다.


더 재밌는 사실 하나는, 이데올로기는 그 자체로 모든 가치 서열에서 최정점을 차지합니다.

한 번 특정 이데올로기에 의해 점유된 영토 하에서는 이데올로기가 왕이요, 나머지는 왕이 부재 시에나 관심을 받는 신하들이 되지요.

왕은 특별한 권한을 가지는데, 자신에게서 관심이 조금 멀어져서 다른 [덜 가치 있는] 신하들이 관심을 가져갈 경우, [죄책감]이라는 스킬을 시전합니다.

정치적 성공, 사회적 성공 같은 서사는 한 남성의 마음을 점령한 후 죄책감이라는 도구를 이용해서 이 남성이 다른 픽션에 곁눈을 파는 것을 견제합니다.

게임을 하고 있는 동안에도, 만화를 보는 동안에도, 피지알 눈팅을 하며 시간을 보내고 있는 동안에도 우리 마음 한켠에서 들려오는 죄책의 목소리는 여기서 연유합니다.

[더 생산적인 일을 할 수 있는데 나는 왜 피지알에 글이나 쓰고 있을까]

이런 것들이죠.

이런 죄책감은 자기 자신에게만 향하지 않습니다. 타인에게도 향하지요.

한 때 가능성을 보였던 한국 게임산업은 볼만한 문화상품으로 도약하기도 전에 이런 종류의 죄책감의 칼날을 맞고 심각한 위기에 봉착했습니다(아직 무너진 게 아니라면요).

일부 의원들이나 여가부 장관, 특정 정권의 이야기가 아닙니다.

[남성이 마음 쓸 곳은 사회, 정치, 현실]이라는 가장 거대한 픽션의 영향력 하에서 우리 모두가 게임에 대한 죄책감을 품게 된 더 큰 구조가 그 원인일 것입니다.

여성문화상품의 생산과 소비가 이웃 나라들의 그것을 압도할 정도로 활발한 이유 역시 그녀들의 탈정치성 때문이 아닐까요.

대개 한국의 여성들은 사회, 정치, 현실이라는 가장 거대한 픽션으로부터 조금 더 자유롭습니다.

가정에서의 권위를 인정받기 때문인데요, 본인들은 잘 모르고 있을지라도, 자녀를 낳고 잘 양육하는 것만으로도 여성들이 [합격점]을 받는 사회적 분위기는 그녀들이 좀 더 픽션에 몰중할 수 있는 바탕을 만들어줍니다.

그녀들은 [비교적] 적은 죄책감으로 드라마를 소비하고, 케이팝 스타를 소비하고, (마치 기아팬이 되어 슼을 물리치는 서사를 받아들이는 남성들 마냥) A 그룹의 팬이 되어 B 그룹 팬덤과 격렬한 전쟁을 벌이기도 합니다.

이러한 대규모 소비가 해당 종류의 픽션의 흥망성쇠에 결정적인 건 당연하구요.




7. 결론



어렸을 적 제가 MMO를 플레이하고 있노라면 어머니의 핀잔이 꼭 뒤따랐죠.

나는 네가 왜 그렇게 거기 열광하는지 모르겠다. 가짜 현실 아니니. 나는 진짜 현실이 재밌어서 가짜 현실은 재미가 없다.

참 단단한 논리라 뭐라고 반박도 못하고, 하지만 납득은 못하겠고, 그렇게 마음고생만 했던 기억이 납니다.

엇그제 머리 깎다가 불현듯 든 생각이,

[우리 어머니는 왜 그렇게 드라마를 열심히 보았을까. 현실이 그렇게 재밌다면서.]

흐흐...

이런 분석을 해서 어머니께 보여드리면 어떨까 하고 써봤습니다.

피지알러 여러분들도 각자의 소소한 픽션을 즐기며 즐거운 밤 되시길 바랍니다.