*영화에 대한 스포일러 있습니다.*
*리뷰 특성상 반말체인 점 양해바랍니다.*



[리뷰] 토탈리콜(2012), 그 자체만으로 훌륭한 블록버스터



원작과의 비교는 리메이크작의 숙명, 하지만 재미있다


이렇게 예를 들어보자.
지난 2003년에 개봉한 박찬욱 감독의 <올드보이>가 (스파이크리 감독 작품의 헐리우드 버전이 아닌) 배우 하정우를 주연으로 내세워 새로운 감독에 의해 2013년에 개봉한다고 했을 때 우리들의 반응은 어떨까.

우리는 리메이크작 <올드보이>에 지난 2003년처럼 쉽게 열광하고 쉽게 감탄할 수 있을까? 아마, 모르긴 몰라도 박찬욱의 연출력과 최민식의 연기력과 꼼꼼히 비교하며 리메이크작 <올드보이>가 너덜너덜해지도록 비판하지 않을까 싶다. 이렇듯 훌륭한 원작을 가진 리메이크작에 우리는 쉽게 감탄하지 않는다. 그 이유는 간단하다. 원작이 훌륭하니까. 그 누구도 훌륭한 원작을 훼손하는 것은 원치 않으니까 말이다.

하지만, 반대로 원작 <올드보이>를 보지 못한 어린 관객들은 하정우의 <올드보이>를 어떻게 볼까? (적어도 시나리오가 동일하다는 가정하에) 아마도 원작을 보지 못한 관객들은 하정우의 <올드보이>를 매우 재밌게 즐길 수 있을 것이며, 또 관객들의 뒤통수를 치는 아스트랄한 시나리오에 감탄할 것이다. 이렇듯 원작과의 비교는 리메이크작의 숙명이자 통과의례이지만, 따지고 보면 그것은 '원작 영화를 본' 관객들에 한해서만 유효하다. 원작 소설이나 영화를 보지 못했거나, (이 글을 쓰는 나처럼) 봤어도 내용을 기억 못하는 관객들에게는 원작과의 비교는 아무런 의미없다.

결국 중요한 것은, 지금 현재 내가 보고 있는 이 영화가 재밌느냐, 재미있지 않느냐만이 중요할 뿐.

그런 의미에서 2012년판 <토탈리콜>은 충분히 재미있는, 수준급의 블록버스터이다.

워낙 넷상에서 원작 소설 혹은 영화의 팬들에 의해 가루가 되도록 까이는 지경이어서, 나 또한 별 기대없이 킬링 타임을 위해 관람하러 갔지만, 영화가 시작되고 얼마 지나지 않아 금방 영화 속에 푹 빠져들었다. 원작을 뛰어넘지 못하는 동어반복의 범작일진 몰라도, 그렇게 가루가 되도록 까이기엔 안타까운 영화임은 분명하다는 게 내 생각이다.
그러니 이 영화를 재미있게 보고나서, '인터넷에서 남들은 다 욕하던데 난 왜 재밌지? 내 눈은 막눈인가-_-;'라며 자책할 필요는 없단 얘기다.
이 영화, 충분히 재미있다.


원작 팬들의 기대가 어떠했든, 제작사의 의도는 명확했다


영화를 보고나서 느낀 점은, 이 영화에 대한 원작 팬들의 기대와 제작사의 기대가 서로 달랐다는 것이다. 원작 팬들은, 필립 K. 딕의 원작 소설이나 폴 버호벤 감독의 1990년판 <토탈리콜>의 업그레이드 버전을 기대했을 것이다. 말 그대로, 새롭고 참신한 그 무언가가 더해진 리메이크작을 기대했다고 보는 것이 맞다. 하지만 제작사의 의도는 이러한 기대와는 달랐다고 본다. 제작사의 의도는 간단하다. 원작의 훌륭한 시나리오는 그대로 가져가는 대신, 90년대에 제대로 구현해내지 못했던 SF액션을 지금의 기술력으로 멋지게 구현해내는 것. 단지 한여름에 즐길만한 시원한 블록버스터 영화를 만들어 내는 것이 제작사의 의도라고 여겨졌다.

결국 원작 팬들의 기대가 어떠했든, 시원한 여름용 블록버스터 영화를 만들어내고자 했던 제작사의 의도는 명확했다. 다만, 이러한 기획 의도가 애초에 기대한 흥행 성적으로까지 이어질 것인가는 미지수이다. 사실 벌써부터 이 영화의 북미 흥행이 시원치 않다는 얘기가 들려온다. 원작 <토탈리콜>을 기억하는 이들이 많은 북미에선 어쩌면 자연스러운 결과인지도 모르겠다. 마치, 원작 <올드보이>를 기억하는 이가 많은 한국처럼 말이다.

그 영향일까? 한국에서의 흥행성적도 그리 신통치는 않은듯 하다. 하지만, <토탈리콜(2012)>은 흥행에 실패한 리메이크 졸작으로 평가 절하 당하기엔 분명 아쉬운 구석이 있다. 원작과의 비교가 어찌됐든, 이 영화는 그 자체로 매끈하고 훌륭한 블록버스터이기 때문이다.


누가 이 영화를 함부로 욕하는가


우선<토탈리콜(2012)>은 여름용 블록버스터 영화가 갖추어야할 모든 조건들을 대체로 충족시키고 있다. 일단은 관객을 몰입시키는 탄탄한 시나리오. 그리고 시각적인 쾌감을 선사하는 호쾌한 블록버스터급 액션. 사실 이 영화의 매력의 90% 이상은 바로 탄탄한 원작 시나리오에서 나온다. 영화의 주인공이 본인의 정체성을 모른 채로 자신의 자아를 스스로 찾아나가는 설정은, <본 아이덴티티>, <페이첵>(여담으로 <페이첵> 또한 필립 K. 딕의 소설이 원작이다.) 등에서도 볼 수 있는 설정이긴 하지만 어찌됐든, 관객들을 주인공의 입장에 몰입시키고 영화에 대한 집중력을 끌어올리는데는 아주 그만이다. 이른바, <트랜스포머>나 <익스펜더블>처럼 무작정 까고 부수는 무뇌(?) 블록버스터류에 비할 수 없는 훌륭한 설정인 것이다. 더불어, 디스토피아적인 먼 미래, 지구를 지배하는 UFB(브리튼 연방)이 지구 중심을 관통하는 중력열차 '폴'을 이용해 콜로니(식민지)의 거주자들을 노동자로 착취한다는 설정은 정말 신선하다. 결국 이것 또한 전부, 원작 소설의 힘이긴 하지만.

영화에 전체적으로 점수를 매긴다면, 주인공이 본인의 정체성을 찾아나가며 생성되는 일련의 사건들로 이루어지는 전반부는 100점 만점에 95점, 그 이후, 중반부의 엘리베이터 액션부터 중력열차 '폴'에서의 블록버스터급 액션이 주를 이루는 후반부는 100점 만점에 70점을 주고 싶다. 사실 후반부에는 눈을 피로하게 만드는 지속적으로 화려한 블록버스터급 액션이 오히려 지루하게 느껴지기도 했다. 그만큼은 이 영화 고유의 매력은 전반부에 집중되어 있다. 특히나 전반부의 압권은, 스스로의 정체를 찾아나가던 중 퍼스트뱅크에 숨겨진 비밀 가방에서 예전의 본인이 직접 녹화해 놓은 영상과 마주하는 부분이다. 마치 영화 <나비효과>가 오버랩되기도 했던 이 장면에서, 과거의 주인공이 (기억을 억지로 주입당한) 현재의 주인공에게 급박하게 지금의 상황을 설명하는데, 관객이 주인공 입장으로 몰입되어 함께 멘붕되는 효과만큼은 최고였던 씬이 아니었나 싶다.


SF 영화의 잡탕 또는 종합선물세트


물론 이 영화는 어떻게보면, 다양한 SF 액션 영화들의 잡탕(?)처럼 여겨지기도 한다.

마치 <블레이드 러너>의 디스토피아적인 도시에 살고 있는 주인공이, <본 아이덴티티> 제이슨 본처럼 스스로를 기억하지 못하고 은행의 번호만을 알고 있는 상황에서, 그 은행 번호를 통해 <페이첵>처럼 과거의 본인이 스스로에게 남겨준 물건들을 발견하고, <나비효과>처럼 과거에 자신이 스스로에게 찍은 영상과 마주한 뒤, 그곳을 탈출하여 <마이너리티 리포트>처럼 경찰과 공중부양 차량으로 추격전을 벌인 후, <스타워즈>처럼 로봇 군단과 사투를 벌이다가 <아마겟돈>처럼 중력열차 '폴'을 아작내고 <인셉션>의 주인공처럼 꿈인지 현실인지 분간 못하고 혼란스럽게 깨어나는듯 하다가 <다이하드>처럼 경찰의 뒤치닥거리 속에 훈훈하게 마무리되는 영화랄까.

사실 이렇게 써놓고 보니 그럴만도 한게, 필립 K. 딕의 소설을 원작으로 한 영화만 해도 <토탈리콜>, <블레이드 러너>, <페이첵>, <마이너리티 리포트>까지 네편이나 된다. 오히려 비슷하지 않는 게 이상할 정도. 이렇듯 <토탈리콜>이 다양한  SF 영화들의 잡탕처럼 느껴진다는 표현은 영화 자체로서는 굴욕일 수도 있지만, 반대로 생각해보면 그만큼 우리가 SF 영화들에서 보고자했던 많은 장면들을 담고있는 종합선물세트라고 볼 수도 있다.


토탈리콜(2012), 그 자체만으로 훌륭한 블록버스터  


어찌됐든 결론은 이렇다.

<토탈리콜(2012)>, 이 영화가 원작과 비교했을 때 그 어떤 부분도 새로워지거나 진일보되지 않은 범작 혹은 졸작일 수 있지만, 원작과의 비교를 떠나 이 영화 자체로만 놓고 본다면, 한 여름에 시원하게 즐길만한, 수준급의 괜찮은 블록버스터 영화라는 점이다. 과거의 <토탈리콜>을 보지 못했거나, (이 글을 쓰는 본인처럼) 예전에 봤지만 스토리는 잊어버린 채, 아놀드슈워제네거의 얼굴 열리는(?) 영상만을 기억하는 관객들에겐 충분히 추천해줄만한 영화이다.

더불어 여담이지만, 10년 전 <진주만>의 풋풋했던 케이트 베킨세일의 정제된(?) 미모는 세월이 흘러도 여전히 변함없이 아름답다.
역시나 미모의 폼은 일시적이지만 클래스는 영원하다는 진리를 전해드리며 오늘 리뷰를 마친다.