글쎄요 이글은 아이유를 위해서 쓰는 것인지 일종의 항의 표시인지 잘 모르겠습니다. 언제부터인가 음악에 관심이 떨어져서 듣는둥 마는둥 하고 있던 차여서 음악계에 대해서도 뭐 사실 아는 것도 없어요. 제 직업상 대중들의 관심의 추이를 지켜보고는 있지만 음악계 현실쪽은 잘 몰라서요. 써놓고 나면 아마도 어설픈 느낌에 불과한 글이 될거 같습니다.

아이유는 요즘 음악계에서 포지션이 좀 특이합니다. 나이가 어리긴 하지만 그녀 또래의 음악하는 친구들과는 다른 길을 걷는 거 같습니다. 그룹도 아니고 노래도 진지한 노래도 꽤 많습니다.

그녀가 아이돌인지 뮤지션인지 나누려는 시도는 애매하고 의미가 있는 것도 아니지만 굳이 해보자면, 아이유가 걸 그룹들과 같이 나와서 귀엽게 춤추고 노래하고 예능도 하고 이러면 뭐 아이돌 같기도 한데 유희열 이소라 박정현이 진행하는 조금은 진지한 음악 프로그램에 나와서 기타치면서 노래하는 걸 보면 또 아이돌같지도 않고요.

콘서트쪽을 보면 투피엠 이승기 쪽 게스트도 하고 제 세대의 가요 아이콘인 이문세씨의 콘서트에도 게스트로 참여하고 스위트 소로우 성시경 콘에도 게스트로 나섭니다.

아이돌이면서도 뮤지션같기도 하고 나이도 아이인거 같기도 하고 성인인거 같기도 하고 애매모호합니다. 이런 애매모호함 속에서도 그녀가 해내고 있는 성과는 대단하지요.

올 한해 그녀의 노래들은 2000만건의 다운로드 수를 기록했다고 하니까...대단하지요. 가히 독보적이라고할만한데요. 음악쪽 성과뿐 아니라 체감되는 그녀의 대중적 인기는 놀라울 정도죠.

그냥 넘어져도 화제가 되고 웃어도 화제가 되고 울어도 화제가 되고 그냥 뭐 그녀의 시시콜콜한 생활 자체가 기사가 됩니다. 그런데 이번 연말 시상식을 지켜보면서 어딘지 그녀에 대한 홀대가 느껴져서 이글을 써봅니다.

사실 이번 연말 가요계를 결산하는 각종 시상식의 최대 수혜자는 국대 최대 기획사 소속 가수들에게 돌아가고 말았는데요. 그 주 수상의 이유가 국내 음반 판매와 한류 붐 조성에 있다고 합니다.

음반 판매는 어찌보면 가장 객관적인 자료가 되기도 합니다만 국내의 음반 시장은 좀 애매합니다. 이미 몰락한 분위기가 물씬 풍기는 시장 분위기 속에서 음반 판대는 팬덤의 구매력에 달려있다고 해도 과언이 아닐 정도로 실제 한국인에게 많이 불려지는 곡과의 체감도의 괴리가 느껴집니다.

방송사의 가요 순위도 그래서 음원이라는 요소를 주요 요소로 보죠. 체감상 인기도 음원 순위가 가장 가깝게 느껴집니다. 수퍼주니어의 노래들보다도 아이유 티아라의 노래가 더 대중들에게 사랑받은 한해가 아니었나 싶습니다. 이런 국내 분위기와는 달리 시상식 분위기는 일본이나 기타 해외에서의 성과가 키워드였던 거 같은데 이부분에서는 확실히 국내의 체감도와는 다르죠.

동방신기 소녀시대 수퍼주니어 카라등이 우선 떠오릅니다. 주 무대는 일본이었고요. 원더걸스는 미국쪽의 활동이 아직은 크게 기억될만한 것은 없네요.

제가 하고픈 말은 국내 시상식인데 왜 한류 즉 해외 인기가 고려가 되야하는지에 대한 불만입니다. 새로운 시장을 개척한 것은 분명 공로이고 앞으로도 진출할 후배들을 위해 큰 기회를 터준것은 분명합니다.

하지만 그것은 그것대로 별도로 항목을 만들어서 평가를 받든지 해야지 국내에서 일년간의 활동을 결산하면서 국내보다는 해외에 치중한 사람들에게 수상의 영광까지 돌려준다는 것은 좀 괴이하게까지 느껴집니다.

이걸 다른 분야로 확대해보면 좀 더 분명해집니다. 배우 장근석이 일본에서 대단한 인기를 누리고 있지요. 그럼 그에게 국내 연기 대상을 준다면 그건 어떻게 되는 건지 모르겠습니다.

한해 드라마를 결산하는 것은 국내에서 좋은 평을 받았던 드라마. 그 드라마의 인기를 견인한 배우에게 돌아가는 것이 타당한 일이겠지요.

영화 역시 마찬가지고요. 드라마든 영화든 국내에서 사랑을 받고 좋은 연기를 펼친 배우에게 돌아가야되는게 당연한한 거 아닐까 싶습니다. 일본팬들이 장근석을 얼마나 사랑하던 말입니다.

이 당연한 논리가 가요계로만 오면 요상한 모양새를 하고 엉뚱한 정당성을 확보합니다. 이렇게 되면 이미 한류붐을 선점하고 선도하고 있는 거대 기획사는 국내 활동에 별반 힘을 안들이고도 연말에는 각종 수상식의 대상을 독식하면서 언론의 스포트라이트를 독차지할 수 있겠죠.

이게 거대 기획사의 판짜기 능력이기도 하겠지만 조금 불만스럽습니다. 모 지상파 방송국은 요즘엔 아예 삼대 기획사에게 오디션의 심사까지 맡기도 있습니다. 조금 심하게 말하자면 고양이에게 생선을 통채로 맡긴 형국이죠.

이들의 판짜는 논리를 방송국까지 나서서 빌려주고 있는 셈입니다. 마치 우리 눈에 들지 않으면 새로운 스타는 꿈에도 꾸지마..라는 듯이요. 그들의 심사 기준이란 것도 그동안 거대 기획사의 방향과 논리에 거의 일치하고 있고요.

또  모 방송사의 예능 시상식에서는 거대 기획사 소속 가수들의 멤버들의 무슨 이유로 상을 받아가는지도 모르게 받아가더군요. 거대 기획사는 화답이라도 하듯  방송사들이 앞다투어 벌이고 있는 일본 잔치에 참여해서  방송사와 수익금을 나두는 방식으로 우애를 돈독하게 하고 있더군요. 심지어 국내 가요 시상식을 일본에서 개최하고 국내에는 녹화방송을 하는 기괴한 일까지 보게 되네요. 예전 70년대처럼 수출만이 살길처럼 해외에서의 성과가 장려되고 있는 상황인거 같습니다.

제가 보기에 이런 거대 기획사들의 판짜기는 앞으로도 계속될 거 같고 대중 음악계에서도 한동한 주류가 되는 행보일 거 같습니다. 국내에서의 어떤 성과보다도 누가 해외에서의 인기가 어떠한지가 더 중요해지는 것 말입니다.

이런 기획사들의 판짜기에 긍정하는 인식이 더 공고해지면 소위 국내용 가수들을 참 초라해지죠. 그들이 어떤 좋은 노래로 한국인에게 사랑을 받았는지는 별로 중요하지 않은 거 같습니다.

국내용(?) 가수이니까요.해외에서 성과를 내지 못하면 국보급 가수인 조용필이든 이선희건 임재범이건 이소라건..국내용 가수들일뿐입니다.

보다 더 한국인의 감성을 이해하고 촉족히 적시려는 노래보다는 ‘세계가 우리를 주목하고 있다’거나 ‘미스터 심플 심플’을 반복하는 곡이 앞으로도 한국인이 그해 가장 사랑한 곡으로 보도가 되고 알려지겠죠. 그리고 역으로 기획사들은 그들의 선택이 옳았음을 각종 매체를 장식하겠죠.

올 한해 화제가 되었던 또 하나의 신드롬으로 나는가수다를 뽑을 수 있겠는데요. 많은 논란에도 불구하고 이 나가수는 그동안 잊혀져있거나 소외받았던 실력있는 가수들. 상품성이 없거나 이미 다했다고 여겨지는 분들을 재조명하면서 막강한 파워를 과시하기도 했습니다.

나가수의 화제성이나 음원 차트의 순위나 그 파고가 엄청났었는데요. 이게 바로 방송의 힘입니다. 나가수에 출연하는 가수들은 인생 행로는 그렇지 않지만 그들이 재조명받는 방식은 아이돌 가수가 인기 끄는 그 방식 그대로였습니다.

잘 꾸며진 포맷 . 가수에게 집중된 방송 그리고 대중에게 노출. 티비가 실로 거의 처음으로 그들에게 시간을 할애해주었고 대중들은 화끈하게 화답했지요.

오랬동안 방송 출연을 하지않던 조용필씨가 응원차 방문하기도 했고 임재범을 다시 대중가요계 전면에 올리기도 했고 또다른 국보급 가수인 이승철 이선희의 출연 여부가 뜨거운 관심사가 되기도 했었죠.

이 모두가 방송이기에 가능했던 일입니다. 왜 기획사들이 방송사와 줄다리기를 하면서 음악 방송을 독식하고 시상식에서 영향력을 행사하는지 알 수 있는 대목이지요. 거꾸로 생각해보면 방송사의 의지에 따라 얼마든지 다른 방향성을 가져갈 수도 있는 여지가 있다는 점입니다.

방송 프로그램의 역할이 현실을 반영하는 것도 있지만 방향성을 제시하는 것도 포함된다면 말입니다.

전면적이 않더라도 적어도 영향을 줄 수 있다는 것이죠. 나가수가 없었다면 임재범 박정현 김범수등은 여전히 활동이 시원찮았을 겁니다. 물론 이분들은 이미 방송과는 상관없이 꾸준히 커리어를 쌓고 있었고 그것이 방송사의 기획과 맞물리면서 눈부신 성과를 냈죠.

지금 가요계를 보면 나가수의 스타들과 아이돌 스타들과의 간극을 메울 사람이 딱히 떠오르지 않습니다. 과장되게 표현해보자면 명맥을 이을 재목이라고 할까요. 그래서인지 나가수의 출연진의 지명도도 갈수록 떨어지게 되고 이젠 나가수의 영향력도 대폭 축소되었습니다.

아이유를 주목하는 이유도 그것이고요. 아이유의 이번 앨범에 참여한 작곡가들을 보면 제게도 익숙한 90년대 스타들이 참여했지요. 사람들은 이들 작곡가들의 곡을 잘 받아서 아이유의 2집이 큰 성과를 거두었다는 평을 합니다.

참여한 작곡진을 일컬어 드림팀이라는 말도 있었고요. 하지만 거꾸로 생각해봐도 과히 틀린 분석이 아닐 거 같습니다. 이들 작곡가가 아이유를 만났기에 가능했던 성과라고요. 오히려 아이유이기에 이들을 한 곳에 불러모을 수 있었고 사람들은 그들의 음악을 아이유를 통해 들을 수 있었다고요. 기실 유명세는 있지만 이들 작곡진들이 그간 내온 성과들은 주목할만하지는 않았습니다. 이적을 빼고는요.

서두에서도 말씀드린 대로 이 모든 것이 아이유의 독특한 포지션 덕에 가능한 일이었겠죠. 발랄하고 귀엽게도 노래할 수 있고 조금은 진지하게 감성적인 노래도 가능한 그녀이니까요.

실제로 아이유는 순위 프로그램 외 다른 음악방송에서는 타이틀 말고도 2집 수록곡을 다양하게 소개하려고 했고 불렀습니다.

올해 약관이 된 그녀가 가지고 있는 잠재력은 정말 대단하지요. 스물도 채 되기전에 이룬 성과라고는 믿어지기 힘들 정도고요. 그녀가 잘 성장해준다면 꽤나 좋은 가수를 10년 후에도 만나 볼 수 있을지도 모르겠습니다.

해외 시장에서 성과를 조성한 공로로 국내 가요 대상 수상 이유를 결정한 것이 일견 타당성이 있다면 반대로 국내 가요계의 미래를 바꿀 수 있는 솔로 가수로서의 가능성을 보고 수상했다고 해도 그닥 논리에서 꿀릴 것은 없습니다. 이미 국내에서의 성과는 전혀 모자름이 없다고 봅니다.

국내 음악계 현실에 비춰봤을 때 국내에서 가장 핫했던 가수에게 돌아갈 영광이어야 해외로 간 스타들을 국내에서도 자주 보게 하는 효과가 있지 않을까요?

아이유라는 어린 솔로의 가수가 만들어가는 성장 과정은 드라마틱했고 실로 엄청났음에도 이런저런 논리에 밀려 조금은 축소지향이 되는 거 같아 서운한 마음에 소심한 항의한번 해보고 싶었습니다.