성시경이 윤종신의 콘서트에서 커버한 이후 노래가 유명해지는 걸 넘어 윤종신 11집 '동네 한 바퀴'마저 재조명 받게 만든 '내일 할 일' 덕분에 윤종신이 이별 전야에 관해서도 노래를 하는 게 많이 알려졌지만, 사실 윤종신이 이별 전야를 노래한게 '내일 할 일'이 처음이 아닙니다.

전 뮤지션 윤종신의 가장 큰 장점으로는 월간 윤종신을 아직도 하는 성실함을 꼽고, 그 다음으로는 시점에 따른 사람의 감정을 다양하게 표현하는 점을 꼽습니다. 그리고 이 두 곡은 윤종신의 가사 중 이별의 시작을 잘 보여주는 곡에 꼭 꼽혀야하는 곡이라고 생각합니다.

자 그대 일어나면 이별이 시작돼요
이렇게 가만있으면 아직 애인이죠

같은 보컬이 부르는 곡임에도 불구하고 다가온 이별에 대처하는 자세가 꽤 다른 것도 인상적인 두 곡이죠.

'말꼬리' 같은 경우는 찌질함의 극에 달한 전형적인 윤종신 스타일의 화자고, '고요' 같은 경우는 '말꼬리'의 화자가 조금 더 성숙해진(?) 느낌을 물씬 풍기며 이별 앞에 성숙한 태도를 보여주는게 재미있습니다.

잔인한 사랑 살아갈 게 중요해
추억에 허우적댈 시간은 없는 걸
가끔 떠올라 미소 짓는 흐뭇한 기억 같은
내 삶의 장식품이 될 우리 사랑

비슷한 시기에 나왔던 '좋니'에 파묻힌 비운의 명곡 '끝무렵'도 사랑이 끝나가는 시점을 잘 보여주는 곡입니다.

원래 태연에게 주고 싶어서 데모 파일명도 '태연'으로 되어있었다는데 발매 직후부터 지금까지도 꾸준히 들었지만 본인이 부른게 좋았다고 생각합니다.

제가 좋아하는 뮤지션들 중에서 곡에 찰떡 같은 보컬 찾는 능력은 역시 유희열이 제일 좋은 것 같다는 생각도 하게 만든 일화기도 합니다.

유희열의 지인들이자 제가 좋아하는 다른 뮤지션들은 이에 대해 '지가 노래를 못 불러서 잘 찾는다'라고 디스하기도 하지만요.

어쨌든 언젠가 태연이 커버하는 걸 한 번쯤은 보고 싶은 곡입니다.

그 어느 작사가보다도 다양한 시점을 다루는 작사가지만 그럼에도 불구하고 윤종신이 작사가로서 가장 반짝거리는 순간은 저는 이별로부터 어느 정도 시간이 지난 이후라고 생각합니다.

그래서 무슨 곡을 넣어야할까 좋은 의미로 머리 터지게 고민하다 내린 결론은 대중들이 잘 모르는, 그러나 팬들은 너무 잘 아는 곡들 위주로 결정해봤습니다.

나 괜찮아요 여기 그대 없어도
혼자 걷는 이기분 아주 그만인걸
늘 그대 인생 푸른 날만 있도록 빌어줄께


저기 어디쯤인가 우리 이별했던곳
유난히 택시 안잡히던날
택시 뒷창으로 보인 마지막모습
멀어질때까지 바라본

우리 동네 하늘의 오늘 영화는
몇 해 전 너와 나의 이별 이야기
또 바뀌어버린 계절이 내게 준
이 밤 동네 한 바퀴만 걷다 올게요.

작사가 윤종신의 시점(時點)에 대해서는 아직 할 말이 더 많지만, 글이 너무 길어지고 있으니 한 시점(時點)만 더 언급하려고 합니다.

바로 재회인데요, 이 곡이 빠질 수가 없죠.

윤종신이 결혼 전 냈던 마지막 앨범인 10집 'Behind the smile'의 타이틀곡 '너에게 간다'는 특별한 장면이 없습니다.

그리고 전화만으로도 자신의 심장을 다시 뛰게 만들었던 연인과 재회하는 장면도 가사에는 나오지 않고 연인과의 약속 장소의 문을 열며 끝납니다.

일종의 열린 결말이라고 볼 수 있는데, 이 열린 결말이 신기한게 가사의 첫줄부터 후주가 끝날 때까지 감정을 고조시키는 이 곡에 묘하게 잘 들어맞습니다.

그래서 전 지인들에게 이 곡을 표현할 때 이렇게 합니다.

'대중 예술에서 내가 유일하게 좋아하는 열린 결말'

'너에게 간다'의 화자는 결국 재회에 성공을 했을지, 아니면 그대로 다시 좌절을 하게 됐을지 들을 때마다 생각이 달라집니다.

이 곡의 커플링 곡인 옥주현의 '나에게 온다'를 생각하면 결국은 일단 재회하긴 했을 것 같지만, 신기하게도 이 곡만 들으면 저 열린 결말에 대한 감상이 매번 달라지는게 매력적인 가사죠.

아 사실 저는 '나에게 온다'는 옥주현이 부른 원곡보다 월간 윤종신 repair에서 양파가 불렀던 버전을 조금 더 선호하긴 합니다.

이외에도 'No schedule', '몬스터' 같은 10집의 노래들, '모처럼'이나 '잘 했어요', 'Annie' 포함한 아예 앨범 타이틀 자체가 '헤어진 사람들을 위한 지침서'인 8집, '치과에서'나 '후회왕'으로 시작한 어마어마한 양의 월간 윤종신 시리즈의 곡들, 나윤권이나 성시경, 조성모 등 훌륭한 남자보컬들에게 준 노래 등등을 포함해 주옥같은 가사가 많은 사랑과 이별 시점의 장인이지만 글이 너무 길어지고 있으니 다음 챕터로 넘어가봅니다.

2. 작사가 윤종신의 시점(視點)

앞서도 언급했듯이 제가 여성이 아니기에 윤종신이 그리는 여성의 시점이 얼마나 잘 들어맞는지는 확신할 수 없지만, 남성의 시점을 그릴 때와는 차이가 있다는건 확실히 느낄 수는 있습니다. 대표적인게 바로 이 곡이죠.

'좋은 날'과 '미리 메리 크리스마스'로 대표되는 아이유의 세번째 미니 앨범은 아시는 분도 많겠지만 사실 저 두 곡을 제외하고는 다른 네 곡이 전부 발라드로 채워져 있습니다. 개인적으로 1번 트랙인 '이게 아닌데'랑 이 곡은 계속 챙겨 들었을 정도로 좋아합니다.

'첫 이별 그날 밤'은 처음 이별을 맞은 소녀의 시점에서 써진 가사인데, 이게 당시 화자와 같은 나이대였던 아이유의 보컬, 그리고 당시 윤종신의 새로운 음악 노예 자리를 꿰차기 시작하던 조정치 특유의 편곡까지 잘 맞아떨어지는 가사였다고 생각합니다.

윤종신은 우연한 재회와 이별에 관해서도 여성 화자의 시점을 다룬 가사를 남겼습니다.

이수영의 '스치듯 안녕'과 박정현의 '오랜만에'가 그 주인공들이죠.

'첫 이별 그날 밤'과 달리 이 두 곡은 작사만 맡아서 그런지, 아니면 화자의 연령대와 당시 윤종신의 연령대가 맞아서 그런지 조금 더 큰 감정의 폭을 담고 있지 않나 싶습니다.

특히 '오랜만에'는 한국에 온 지 얼마 안 된 박정현이 당시 자신의 미숙한 한국어 실력에도 불구하고 가사가 너무 아름다운 것 같다고 국어 사전을 뒤져가며 가사를 온전히 이해한 뒤 눈물을 쏟았다고 하죠.

'오랜만에'는 비슷한 상황을 다룬 이적이 작사한 정인의 '미워요'와 함께 들으면 두 작사가의 차이가 느껴지기도 해서 개인적으로는 재미있습니다.

반면 '스치듯 안녕'은 같이 들을만한 곡이 윤종신의 가사 중에 있습니다.

비슷한 상황에서 남성의 시점을 다룬 곡이죠.

'스치듯 안녕'의 화자는 그래도 눈인사라도 했지만, '미행'의 화자는 곡의 시작부터 전 연인을 먼저 보고도 이러지도 저러지도 못한 채 따라가다가 돌아섭니다.

사실 '난 얼른 돌아섰네'로 끝내도 훌륭한 가사가 마지막 소절의 7글자가 더 완벽하게 만들어주지 않았나 싶어요.

윤종신은 참으로 다양한 시점을 다룬 작사가답게 연작으로 이어지는 가사들이 많죠.

앞서 언급한 '너에게 간다'와 '나에게 온다'처럼 이 두 곡도 그렇습니다.

3. 작사가 윤종신

항상 이별의 아픔, 혹은 그 극복만 노래할 것 같던 윤종신은 월간 윤종신을 유지하며 더 훌륭한 작사가가 되었다고 생각합니다.

정말 다양한 가사를 쓰고 있거든요. 작사가 윤종신의 진화(?)를 가장 잘 보여주는 가사는 바로 이 세 곡에 담겨있다고 생각합니다.

이게 제 기억이 맞다면 앞서 소개한 '도착' 다음달 곡이였던 걸로 기억하는데 한달 사이에 결실에 관해서 노래하는 윤종신의 다양성에 한 번 놀라고, 항상 꽃길만 있을 수 없음을 인정하고 같이 나아가자는 어쩌면 그리하여 축가로 더할 나위 없이 어울리는 가사에 한 번 더 놀랐던 기억이 납니다.